Pressão ao Revés - Deslocada -

O contrário da pressão deslocada é a pressão em relevo.

A tendência natural é que a pressão nos traços descendentes seja maior do que nos traços ascendentes (eixo vertical).

Quando ocorre o inverso temos a escrita deslocada.

Para melhor compreender, existem vários tipos de escrita deslocadas, quando o deslocamento ocorre de forma específica nos traços ascendente, é chamado de ao revés. Quando ocorre no final das letras terminando em ponta quadrada, o deslocamento é chamado de em clava (massa).

Os traços ascendentes (perfis) representam um alívio no ato de escrever, existe o relaxamento, diminuímos um pouco nossa resistência ao meio. A pressão (maior) na descida é contraposta pela soltura no ascender da caneta. Este diminuição de pressão significa um equilíbrio; provavelmente as tensões internas do escritor se ajustam ao meio. Quando isto não ocorre a escrita perde ritmo, fluidez.

Aumentar a pressão nos traços horizontais significa colocar um freio no impulso. O deslocamento da pressão se faz do eixo vertical para o horizontal, a fluxo de energia passa a ser mal utilizado. O gesto gráfico passa a ser contraído, tende a perder ritmo, velocidade e fluidez.

A distribuição da pressão não é natural, isto nunca ocorre espontaneamente, trata-se do esforço e resistencia em um lugar onde os mesmos não são encontrados naturalmente. (Pulver)

O deslocamento é um estado de tensão que se instala em alguns traços onde o relaxamento deveria existir.

O escritor metaboliza mal suas emoções. Os estímulos que recebe dificilmente são tratados de forma adequada. É como os mesmos sofressem dentro do escritor uma transformação sempre para o pior.

Isto eleva o indivíduo ao eterno estado de insatisfação consigo e com o meio que vive.

Suas respostas não encontram eco, ao contrário ampliam mais o conflito com o entorno, desta forma aqueles que estão ao seu redor se sentem mal, e o estímulo volta ao escritor com uma carga negativa maior. A retroalimentação do processo parece que nunca tem fim.

É comum que o escritor procure gratificações que atenuem seu modo de ser, por isto pode ser por demais submisso (escrita frouxas, descendentes, traços iniciais pequenos, assinatura menor que o texto etc.)

Também é comum se tornar bajulador; tendo em vista agradar os demais. Neste caso é evidente que nem sempre percebe que seu comportamento não é aceitável.

Pode se utilizar da fofoca como meio de chegar ao demais. O desconforto que causa é sempre visível no entorno que transita.

Dificilmente a capacidade de trabalho a perseverança nas ações são constante.

Quase sempre gasta energias de forma inadequada para resolver os problemas. Diante deles as atitudes são díspares, algumas vezes aceita sem contestação outra utiliza de grande resistência. Relaxa e deixar acontecer, para não utilizar um termo pejorativo.

Em outras palavras,, sua vontade é falha. Portanto em escritas frouxas, em determinados momentos é possível encontrar pessoas com forte resistência ao meio.

De forma constante o escritor se fragiliza diante da situação; em outros momentos pode criar uma couraça defensiva. Em ambos os casos dificilmente consegue ser assertivo nos relacionamentos.

Também é comum em pessoas que praticam o auto-engano de forma constante. Descola seus problemas e situações para outros.

O escritor utiliza seus recursos instintivos fundamentais de maneira inadequada. Não saber trabalhar de forma correta com as tensões internas.

Pulver diz que existe “emprego errado das forças vitais”.

As tensões interiores inibem e prejudicam o ritmo. Responde de forma preocupada e tensa a qualquer estímulo. Os obstáculos que encontra, muitas vezes são frutos de suas próprias inibições. Não tem capacidade para enfrentar exigências de ordem moral e social, por isto pode se tornar agressivo. Sinal de conflitos interiores. O ajuste ao meio se faz de maneira confusa.

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Dilma Roussef.
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As lições são magistrais no sentido lato do termo.
O Prof. Augusto Vels mostra porque foi um dos mais importantes grafólogo do século XX.
Nestas lições ele amplia conceitos, esclarece dúvidas e mostra de modo direto a face científica da grafologia.

O livro ainda trata de conceito de linguagem corporal e as emoções. Outra habilidade no qual era grande mestre.
Livro obrigatório para todos os grafólogos.

No final ainda temos diversos testemunhos dos mais importantes grafólogos da atualidade, entgre as quais o da Dra. Lena Santos; Presidente da Sociedade Brasileira de Grafologia. www.sobrag.com.br



Paulo Sergio de Camargo
Grafologia - Linguagem não-verbal
http://grafonautas.blogspot.com/
http://www.lingcorporal.com.br/

Unha do criminoso Final

Escrita do banqueiro Salvatore Cacciola; acusado de fraude. Observam-se sinais de inteligência, escrita simplificada; ovais abertas em baixo. Os sinais conexos aparecem nos traços de dissimulação. Os traços aparecem na letra A e na assinatura.

Conclusão
A unha do criminoso é um traço pouco estudado por grafólogos brasileiros, portanto se fazem necessárias novas e intensas avaliações para que sua dinâmica possa ser compreendida tendo em vista a população brasileira.

A tendência é avaliar como negativo o traço.

O nome “unha do criminoso” engloba imprecisão a interpretação, especialmente porque, em muitos casos, mentir não é crime; dissimular também não. Então o conceito se refere a moral, costumes e ética.
Devemos levar em conta que estatisticamente nas escritas de criminosos sejam encontradas com mais frequência este tipo de traço.

Bibiografia.

Personalidades de Risco. Paulo Sergio de Camargo. 2009. Curso.

XANDRÓ. M. - Grafologia Superior, Barcelona. Herder, 1986.
XANDRÓ. M. - Grafologia Elemental, Barcelona. Herder, 1989.
VELS, A. - La Selecion de Personal, Barcelona. Herder, 1982.
VELS, A. - Escritura y Personalidad, Barcelona. Herder, 1991.
VELS, A. - Escrita e Personalidade, SÃo Paulo. Pensamento, 1991.
VELS, A. - Diccionario de Grafologia, Barcelona. Herder, 1983.
VELS, A. - Grafologia Estructural y Dinámica, Barcelona. Salvadó, 1993.
VELS, A. – Grafologia de A a la Z, Barcelona, Herder, 2001.
VELS, A. - Manual de Grafoanalisis, Barcelona. Salvadó, 1991.
CREPIEUX-JAMIN, J. - Grafologia(Escrita e caráter), Rio de Janeiro.Minerva, 1943.
KAROHS. ERICA. Lesson Sunday. Várias. Internet.
PEGEOUT, J. e A. Lombard et Noblens. - Manuel de Graphologie, Paris. Masson, 1990.
DE BOSE, C. - La Graphologie Allemand. Ses Tendences, ses Lignes de Force, Paris. Masson, 1990.
LEFEBURE, F. e Van den Broek. - Le Trait en Graphologie, Indice Constitutionnel, Paris. Masson, 1992.
OLIVAUX, R. - L’Analyse graphologique, Paris. Masson, 1990.
WITKOWSKI, F. - Psycopathologie et Écriture, Paris. Masson, 1993.
DESURVIRE, M. - Feuillets de Graphologie, Vol. 1 à 6 , Paris. Masson, 1990 - 1992
NEZOS RENNA. - Graphology, London. Vol. I, II. Scriptor Books, 1992.
IANETTA, KIMON; CRAINE, JAMES; MACLAUGHLIN, DENNIS. – Danger Between the Lines, EUA, Private Publication, Editor Cindy Ling, 2008.
BRADELY, NIGEL. – A multi-lingual dictionary of graphology – 4rd edition, Great Britain, 2001.
VIÑALS FRANCISCO; LUZ PUENTE, MARIA - Psicodiagnóstico por la escritura – Grafoanálisis transaccional,
VIÑALS FRANCISCO; LUZ PUENTE, MARIA. Grafologia Criminal. Editorial Herder. Barcelona. 2009.

Gabinete Grafológico Prof. Eduardo Evangelista


Prezados colegas,


comunico a todos a realização, aqui em Salvador, dias 17 a 19 de Setembro de 2010 do Simpósio Internacional de Grafologia - Panorama e Perspectivas da Grafologia, organizado pelo meu Gabinete com o apoio de colegas, alunos e ex-alunos de grafologia.

O evento vai comemorar os 110 anos da publicação de "A Graphologia em Medicina Legal" do ilustre médico baiano Doutor José de Aguiar Costa Pinto e os meus 20 anos como Professor de Grafologia.

Será realizado no Auditório da Real Sociedade Portuguesa de Beneficência (com capacidade para duzentos participantes) e na abertura teremos a presença honrosa do Doutor José Mário Peixoto Costa Pinto, neto de José de Aguiar Costa Pinto e de outros membros da tradicional família Costa Pinto.

Oportunamente lhes daremos mais informações a respeito, inclusive sobre inscrição, temário, palestrantes, pacotes de viagens com hospedagem, etc.

Desde já convido a todos para virem congregar na Bahia, terra pioneira dos estudos da grafologia no Brasil, sobre os rumos da grafologia.

Cordialmente,

Prof. Eduardo Evangelista
Grafólogo Profissional e Professor Oficial de Grafologia
Sociedade Brasileira de Grafologia - Sobrag
Tel. 55 71 33 56 41 79 * 91 09 68 65

Unha do criminoso V parte

No exemploa acima quando o traço é por demais curto e em paralelo com a linha de base; temos o traço da hipocrisia descrito por Sílvia Ras e Angelina Ladron de Guevara, grafólogas espanholas, no livro Grafologia Morfologica. Ed. Paraninfo. Madrid, 1972.

Caso o sinal comece na zona média, a escrita é ao revés. Nos dois casos a interpretação tem variações. Em escritas de língua portuguesa é comum este sinal “escondido” debaixo da letra s. Também se nota a variação que a atenua com um laço no final.
O escritor se sabota por achar que não merece que algo bom aconteça a ele. Com isto muitas vezes evita tomar decisões de maneira responsável; tem pouca assertividade, mas não quer demonstrar isto aos demais. Procrastina decisões sem motivos aparentes e dá mais importância a si do que aos demais; deseja se colocar no centro das atenções, mas não tem capacidade e/ou habilidade para tal.
A consciência é estreita, focada apenas naquilo que observa; mas quase sempre de maneira subjetiva; contudo para que está última interpretação se confirme são necessários outros traços que corroborem decididamente com isto.

Letra A
O sinal ainda pode ser visto na letra a; neste caso a escrita tem a mesma interpretação dada a letra d; com pequenas variações. Contudo aqui a legibilidade muitas vezes fica comprometida. Nas pesquisas tenho encontrado em escrita de pessoas ligadas a crimes financeiros, trapaças etc.; mas dificilmente naqueles em que a agressividade esteja presente. Especialmente porque a letra traçada desta maneira também indica inteligência, vivência, perspicácia.

Escrita do carrasco nazista alemão Mengele. O traço está encoberto e bastante dissimulado. No segundo caso o arpão sobreposto acentua a agressividade.

O traço é encoberto na final da palavra. Contudo o tamanho do gesto nem sempre tem importância. Gestos menos vistosos no espaço são mais reveladores que os amplos.

No exemplo acima existe tensão com dinheiro; os sinais aparecem somente nos números.

Escrita de um assassino que cometeu seus atos sob efeito de drogas. Na letra C existe mudança brusca de direção bem como a oval final executada de forma regressiva. Este tipo de oval não é raro entre prisoneiros homossexuais.

A biografia será colocada no post final.

Paulo Sergio de Camargo - http://www.lingcorporal.com.br/

Especificación de la fuente: Diario Última Hora. Martes 19 de agosto de 2008.
Año 35. Número 11.860. Asunción. Paraguay.


Gentileza do Perito e Grafólogo paraguaio Rubén Dario Avalos.

Unha do criminoso IV parte

É comum em pessoas que procuram “carinhos negativos”; ou seja, provocar os demais para obter e responder os estímulos que enviou. Mas como faz isto de forma complexa e agressiva; quando recebe o retorno, seu estado de prontidão está ligado a emitir respostas agressivas e desproporcionais.

Assim; desta forma, conseguem por algum tempo, aliviar suas tensões e as ansiedades relacionadas com culpa; pois por alguns momentos ficam totalmente envolvidas e focadas somente naquilo que estão fazendo. O alívio é apenas momentâneo, pois certamente voltará a realizar tudo como antes; basta qualquer pausa para “recarregar as baterias” no estado de tensão anterior.

Os traços são observados nas zonas inferiores e médias. Outros traços conexos colaboram com a finalização do perfil. Ângulos agudos de Moretti na base; arpões iniciais; angulosa.

A curva
Como a curva é um gesto ameno, depois da tensão feita pelo ângulo, existe a tentativa de relaxamento, ainda que aparente.

Portanto muitas vezes, contra a própria natureza, a pessoa tenta agradar aos demais de modo artificial e pouco espontâneo, para tal surge o sentimento de baixa-estima; principalmente se os traços forem na assinatura e a mesma for diferente do texto.

O sentimento de inferioridade pode ser notado. Assim, mesmo com o traço presente na escrita, a pessoa muitas vezes de mostra amena, dócil nas entrevistas; trata-se de uma fachada que pode durar longos períodos de tempo – basta que as circunstâncias sejam favoráveis.

Pela falta de assertividade que o sinal apresenta, o escritor não sabe dizer não, cede para evitar conflitos e tende a fazer aquilo que os outros desejam; mesmo que de forma simulada.
Quanto mais frouxa for a pressão na escrita, mas fácil a pessoa tende a se tornar alvo dos demais e aceitar tudo que impõem a ela. Trata-se de uma forma de submissão. A incapacidade de dizer “não” está relacionada com a culpa e a vontade de expiá-las; mesmo que de forma espúria.

Em formas mais amenas. Prontas respostas; certa dissimulação.

Na letra d
Quando ocorre na letra d; o grafólogo precisa interpretar o sinal de acordo com a forma; muitas vezes ao começar pela zona superior trata-se da escrita suspensa ou inacabada de acordo com a projeção do traço no grafismo. Portanto teríamos aqui deficiências na continuidade da escrita.
Os traços inacabados podem ocorrer no início da palavra, no meio e no fim, sendo que em cada caso as interpretações sofrem pequenas mudanças.
Torna-se inacabada quando a curva se completa e faz a volta; ou seja, completa a metade da oval.
Interpretação; indecisão antes de iniciar as atividades. No meio das palavras: Inseguro durante o desenvolvimento de suas atividades. No final das palavras; Insegurança para saber se aquilo que realizou é certo ou não. Falta de precisão, pressa, visão superficial, pouca profundidade naquilo que realiza, mentira; insinceridade defensiva etc. Incapacidade para responder os estímulos de forma completa. Falta de qualidade no trabalho. Ação sem direção. Indecisão. Inconsistente.

Escrita Suspensa
Os finais suspensos em arcadas são sempre negativos; especialmente os regressivos. Pouca espontaneidade. Desconfiança instintiva. Pudor, prudência nos contatos afetivos, sociais e profissionais. Apreensão diante de novos estímulos ou desafios. Sentimentos delicados. Inibição nos contatos com o exterior. Mentira, dissimulação das intenções. Falta de escrúpulos. Medo, insegurança. Incapacidade de completar de modo adequado aquilo que iniciou.

A forma do traço inacabado é atenuada pela curva. A pastosidade está presente na escrita.

Iniciando debaixo para cima
Neste caso teríamos as escrita ao revés, tal qual citada por Gille-Maisani no livro Psicologia da Escrita; Ed. Pensamento.
Aqui na realizada a interpretação não se distância das outras.
Quando os traços ou letras se formam no sentido contrário do modelo caligráfico. A face mais visível deste tipo de escrita é a inclinação à esquerda no texto.
Gille-Maisani diz que está noção pode ser aplicada a todas as categorias gráficas, sendo assim deve ser considerada uma “espécie qualitativa”.
“Aquela em que pelo menos em um aspecto, é sistematicamente contrária à prática da caligrafia comum.”
Segundo Gille; de acordo com o axioma básico da grafologia, admite-se que a escrita revela sua maneira de viver, a escrever ao revés deve ser interpretada como tendência de agir de modo diferente de todas as outras.
Jamin a considera antônimo da escrita progressiva, já que para nós ocidentais, o gesto gráfico caminha para a direita.
Pulver encontrou escritas reversas em ladrões e vigaristas e escreve que são signos de falsidade.

Neste caso a escrita mostra evidentes sinais na letra s.

Embora existam várias maneiras pelas quais a escrita é reversa na forma, a mais importante é na inversão do movimento da escrita. Para interpretar corretamente temos que relacionar as outras espécies (artificial, regressiva; simplificada, seca, desenhada etc.), isto pode representar desde a originalidade até a bizarrice.
A interpretação se torna negativa de maneira decisiva quando a pressão é invertida. Não só no caso da letra d, mas em todos os demais; mesmo que exista o laço no final; aqui a dissimulação é ampliada de maneira total.

A bibiografia será colocada no final dos artigos.

Reportagem publicada no Globo em 12 de dezembro de 2009.
Cumpre realçar que o grafólogo não realiza diagnósticos médicos em nenhuma hipótese.

Unha do criminoso - III parte

O TRAÇO REGRESSIVO

O traço regressivo indica que o escritor procura compensações, algumas devido as necessidades emocionais e dificuldades materiais que teve na infância. (volta ao passado, mãe, útero etc., Pulver) Como a direção do traço é anômala, tenta resolver isto da maneira que não é a mais razoável; ou se adapta a padrões descontínuos, muitas vezes de forma inconsciente. Pode ou não existir constância nas atitudes, mas em geral é não estão em equilíbrio com o meio, especialmente porque no plano interno, as tensões ficam em permanente ebulição.

Em geral a escrita regressiva assinala falta de espontaneidade. Preocupação em tomar iniciativas. Concentração em si mesmo, reserva, prudência e reflexão. Os estímulos ficam mais do que o tempo necessário, causando tensões que inibem o ritmo. Predomínio das tendências individuais sobre as coletivas. Atua muito mais por gostos próprios do que pelas normas. Avidez e necessidade de guardar para o futuro. Solidão e timidez.
Com ângulos; egocentrismo, indisciplina e falta de adaptação (Desurvire).

Interpretação de Klages para o traço regressivo:

Energia, independência, resolução, instinto de conservação, "altruísmo". Necessidade de apropriação, interesse próprio, falta de compaixão, avidez, indiferença, avareza, inveja, maldade, "ressentimento". ("Expression du caractère dans l'ecriture", Delachaux & Niestlé, 1953).

A unha do criminoso na letra P é bastante visível. O traço é acentuado pela existência de ângulos. A agressividade se mistura com sinais de insinceridade e dissimulação.

O escritor pode até mesmo ter dinheiro e bens, mas não conseguirá suprir aquilo que não teve na infância e dificilmente vai fechar este ciclo sem ajuda de especialistas. Portanto a necessidade de ter e reter vai continuar e com certa tendência a se exacerbar; pois não sabe trabalhar com suas frustrações.

O traço é amenizado quando o final se atenua em pequeno laço; voltado para à direita.
Quando o traço fica suspenso, tocando na linha imaginária da censura (limite entre a zona média e a zona inferior), a interpretação de desonestidade é facilmente observada. Embora nem sempre a desonestidade é considera um crime.

Neste caso observa-se que o movimento do escritor se dirige para cima; mas a intenção não é voltar a zona média; a arcada se torna maior. A interpretação diz que o mantém uma posição até certo ponto, para depois tomar a contrária; negando tudo que disse anteriormente. As mudanças ocorrem no plano emocional, físico, efetivo et.c; o escritor faz isto como um meio de sobrevivência. (Karohs)

O traço é projetado para a zona superior. Decididamente vai de encontro a zona média (onde ocorrem os conflitos), mas não chega a penetrar nela, quando isto ocorre o descontrole é maior e a pessoa já externou isto de forma visível. Neste exemplo ainda existe a tentativa de ocultar as intenções. Traços ligados a mudanças emocionais. Observa-se a problemática ligada a esfera sexual. A letra G não sobe até a zona média.

O grafólogo precisa observar que os sinais de desonestidade para serem confirmados devem ser acompanhados por signos de avareza e cobiça (arpões nas palavras iniciais e finais, falta ou margens estreitas, traços finais ausentes o curtos; unha de gato; traços regressivos)
Sem eles, a interpretação muda; especialmente se a pressão for pastosa, a escrita suja, invasiva etc. Nestes casos se acentua a problemática na esfera sexual. Nota-se a combinação de culpa e hostilidade, como o traço está na zona inferior; na maioria das vezes isto é inconsciente.

O traço regressivo, por excelência, nos remete ao passado, a infância; como normalmente termina no lado esquerdo; existem sentimentos e emoções não resolvidas nesta fase; elas estão presentes agora; mesmo que inconscientes; são fortes para influir de forma decisiva na maneira como escritor age.
Algo não revolvido ficou para trás; existe um sentimento de injustiça; existe a necessidade de punição (ou auto) e/ou justificação para os fatos ocorridos; enfim, não se sabe trabalhar com os acontecimentos do passados de maneira adequada.
Muitas vezes são pessoas convencionais e até mesmo de rigorosa educação religiosa. Segundo a grafóloga americana Amend-Ruiz, elas foram obrigadas a aceitar as normas e regras da sociedade. Não só têm o sentimento indefinido de fazer errado, mas também têm uma profunda necessidade de ser punidos por estes sentimentos.

O sentimento de culpa torna difícil a convivência; normalmente, são defensivas e muitas vezes colocam em seu inconsciente a culpa nos outros por suas dificuldades.
Como resultado de uma educação rigorosa, podem concluir que o sexo é mau e se sentem culpados pelos atos sexuais durante a puberdade.

Outra interpretação consistente neste movimento é a raiva. Assim quando escuta algo que não lhe convém, passa a culpar o outro por seus próprios erros (transferência). Nota-se a falta de assertividade. “A culpa não é da mensagem e sim do mensageiro”.

O escritor pratica uma espécie de autossabotagem emocional e pessoal; acredita no ganho secundário da satisfação que tem em agir desta forma. Trata-se, portanto de um traço bastante ligado ao masoquismo, especialmente quando a escrita for angulosa, com arpões, facas, traços acerados, em clava etc.

O Bibliografia será citada no final da série.

Paulo Sergio de CamargoGrafologia - Linguagem não-verbal

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