Linguagem corporal e as fotos do Linkedin

Linguagem corporal e as fotos do Linkedin

         As fotos nas redes sociais dizem muitas coisas, algumas vezes quase tudo. Neste artigo vou focar apenas as fotos no Linkedin.

          Antes de tudo: Simples, se você é um profissional, contrate um fotógrafo profissional para sua foto.  O custo/benefício é incomensurável.

Principais erros e acertos nas fotos.

1.      Sorriso falso.

Você pode ler no meu site ou blog vários artigos sobre os sorrisos. No sorriso falso não aparecem os pés de galinha ao redor dos olhos, no verdadeiro estão presente.

Entre milhares de fotos que pesquisei, as com este tipo de sorriso destruíam por completo a credibilidade.

2.      Camisas de time e agremiações

Difícil. O amor pelo clube faz com que muitos profissionais tirem as mais ridículas fotos com as camisas de seus times do coração. Descontadas as camisas velhas, rasgadas, falsificadas e molhadas de suor; poucas fotos se salvam.  Não leve em conta neste item as de escola de samba.

 

3.       Fundo “falso”

Muitas fotos incluem fundos dos mais diversos. Intrinsecamente ligado ao item anterior estão as fotos com camisas  de clube e em estádios de futebol. Praias, matos, casas velhas, paisagem horríveis etc. Evite.

4.      Fotos 3x4

Lembra aquelas fotos 3x4 tiradas por lambe-lambe (muito antigo) na Praça da Sé.  Passam péssimas informações para quem as analisa, mesmo que a pessoa não saiba analisar fotos.

5.      Selfie

A quantidade de selfie tirados de cima, de baixo, de lado, de canto, desfocada é incontável.  A única coisa visível é a péssima qualidade.

 

6.      Foto de foto

A pessoa gosta tanto daquela foto de formatura e resolve tirar a foto da foto. O resultado é trágico, a cabeça fica distorcida, as cores são aguadas, as roupas borradas etc.

7.      Fotos com uniforme

O uniforme sempre passa credibilidade, portanto usá-lo de forma correta é sempre positivo.

8.      Trajes de festas

São bonitos e elegantes, todavia não são usados por profissionais diariamente.  Nas pesquisas cheguei a observar mulheres vestidas com o vestido de noiva.

9.      Bermudão, sunga, camisetas sem mangas, saída de banho...

Item autoexplicativo.

10.     Óculos de sol escuros

Idem ao anterior.

11.     Cabeças viradas

Muitas mulheres usam a “cabeça virada” (para todos os lados). Mostrar o pescoço em termos de linguagem corporal é bom é algumas ocasiões, mas fotos profissionais, evite de todas as maneiras.

12.      Pouca roupa

Homens  com camiseta regata e mulheres mostrando o sutiã não são coisas de profissionais.

13.    Queixo erguido

Demonstra alto nível de arrogância.

14.      Gravata com o pato Donald

Item autoexplicativo.

 

15.      Sorrisos "Fafa de Belém"

O sorriso exagerado deve ser evitado.

16.      Fotos "cabeção"

A cabeça preenche toda  a foto. 

17.      Animal de estimação

 Algumas pessoas colocam até fotos com cobras e lagartos. Literalmente. 

10.      Fotos de celebridades

 Item autoexplicativo.

18.   Absurdos extras:

Somente a cabeça para fora dentro de um rio ou piscina.

Sem camisa

Paletó nas costas

Chapéu e óculos de praia

Foto de costas

Cheio de lama

Suado da malhação

Pose de galã dos anos 50

Churrasqueiro da turma

Mãos nos bolsos

Com fuzil na mão, tipo Rambo

Dentro de carros, barcos, aviões etc.

Fazendo “biquinho” ou “beijinho”

Fantasia

Gestos obscenos 

Vestido de noiva

Máscara de carnaval

Com capacete cobrindo todo o rosto

Enfim, as fotos são as mais diversas. Evite os tipos acima comentados e contrate um profissional.

Dicas: 

1. Fotos naturais, sem excesso de maquiagem, roupas sóbrias etc. 
2. O corpo deve ocupar 60% da foto.
3. Fotos com as roupas que você utiliza normalmente.
4. Expressões faciais condizentes.
5. Contrate um profissional.

Em tempo: casa de ferreiro, espeto de pau. 

Paulo Sergio de Camargo

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Linguagem corporal - Autotoques. Ansiedade.

Linguagem corporal em 3 tempos. Post 183 06dez2019

Autotoques. Ansiedade.

Comentários indevidos são deletados. O objetivo é ensinar linguagem corporal.

Tempo 01.

O autotoque na base do pescoço é considerado pelo ex-agente do FBI Joe Navarro, como um gesto manipulador-adaptador-apaziguador. Indica alto nível de ansiedade. A pessoa deseja se acalmar, por isto o toque. O toque pessoal não gera tanta oxitocina quando o toque de terceiros, todavia ajuda. A ansiedade é maior quando a pessoa além de se tocar, arranha suavemente a pele ou a roupa.

Tempo 02.

A variação comum deste tipo de gesto é mexer no pingente. Nas situações de estresse o adrenalina entra na corrente sanguínea,. Todavia, depois que é descarregada existe um tempo de ação e por mais que a pessoa tente, os efeitos no organismos serão sentidos. Por exemplo: se você dá um susto em alguém. Não adianta acalmar a pessoa na hora, a adrenalina vai agir.

Tempo 03.

Nos homens isto pode ser visto no falso ajuste da gravata. 'Trata-se da tentativa de se ajustar (apaziguar) a situação, se acalmar diante de uma situação de estresse.

Para os líderes este não é um gesto recomendável, ao contrário. Instintivamente outras pessoas podem observar isto na negociações e agir em cima da fragilidade, ou seja, daquilo que causa a ansiedade.

Conclusão: 

Os autotoques devem ser evitados em público, principalmente por líderes.

Paulo Sergio de Camargo

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Linguagem corporal em 3 tempos. Post 182 28nov2019

Linguagem corporal em 3 tempos. Post 182 28nov2019

Em complemento ao post anterior.

Mamihlapinatapai. The Look of love. ????

Comentários indevidos são deletados. O objetivo é aprender linguagem corporal.

Tempo 01.

O povo yagan, da Terra do Fogo, tem uma palavra cujo significado transcende: Mamihlapinatapai

É considerada por muitos como uma das palavras mais sucintas da experiência humana. (daí a transcendência)

Assim pode ser interpretada de várias maneiras. A principal:

"Olhar compartilhado por duas pessoas, cada uma desejando que a outra ofereça algo que ambos desejam, mas não estão dispostos a sugerir ou se oferecer ".

Tempo 02.

Em termos da linguagem corporal indica um romance ou flerte em potencial, mas também é uma exibição não-verbal comum quando alguém precisa de ajuda, enquanto outros podem assistir e hesitar em ajudá-lo. (Brown)

Muito comum em adolescentes quando se apaixonam e não sabem como se declarar. O cinema explora com maestria este tema.

Exemplo: A série Star Trek, Next Generation, 2T/E10, The Dauphin,(1989), Wesley Crusher (Wil Wheaton) se apaixona por Salia (Jaime Hubbard).

Tempo 03.

Existe um "fio invisível" que liga o olhar dos apaixonados. Estão sempre conectados. Os olhares se procuram, mesmo quando estão separados, não conseguem deixar de lado. Existe, por assim dizer, a intensa necessidade de ficar ligado. Olhar o outro faz um bem danado, trocar olhares é sublime, alguns chegam perto do êxtase. Assim é muito fácil de observar casais que estão apaixonados, mesmo que não estejam fisicamente juntos.

 

Conclusão: 

Burt Bacarach na veia, na voz de Diana Krall.

https://www.youtube.com/watch?v=Yr8xDSPjII8

The look of love is in your eyes

A look your smile can´t disguise

The look of love is saying so much more than just words could ever say

And what my heart has heard, well it takes my breath away

Paulo Sergio de Camargo

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Linguagem corporal em 3 tempos. Post 181 24nov2019

Linguagem corporal em 3 tempos. Post 181 24nov2019

Sorriso. Smirk. O casal não vai longe.

Comentários indevidos são deletados. O objetivo é aprender linguagem corporal.

Tempo 01.

O sorriso é uma das mais poderosas armas em termos de comunicação não verbal. O sorriso verdadeiro normalmente é simétrico e a mensagem é clara: "Olhar você me faz feliz.", "Não tenho intenções agressivas."

No sorriso sincero normalmente os dentes ficam a mostra. No smirk os lábios são fechados e a boca fechada é sinal que não a pessoa não aceita sugestões.

 

Tempo 02.

Ao observar os casais, você pode concluir se existe ou não amor verdadeiro e transcendente entre os dois. Para tal basta olhar dois adolescentes apaixonados.

O smirk também é utilizado por homens com postura alpha (dominantes), a mulher é apenas parte da conquista para mostrar poder aos demais.

O queixo se ergue, o orgulho transparece com maior facilidade.

Tempo 03.

O sorriso chamado pelos americanos de Smirk mostra que existe mais volúpia e presunção do que verdadeiro amor. Nas negociações se a pessoa que está falando utilizar este sorriso (smirk), tenha quase certeza que escondendo algo ou não dizendo tudo que sabe. "Falta algo nesta estória que estou contando."

Ocorre mais em homens e mostra arrogância ou ocultação de informações ou sentimentos. "Sou o cara, observem a mulher que conquistei, sou poderoso."

Conclusão:

Provavelmente não se trata de amor, existe química por assim dizer. Vai passar, a fila anda.

  

Paulo Sergio de Camargo

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A LETRA D E A CURVA DE FIBONACCI

A LETRA D E A CURVA DE FIBONACCI

Na matemática, a Sucessão de Fibonacci (Sequência de Fibonacci), é uma sequência de números inteiros, começando normalmente por 0 e 1, na qual, cada termo subsequente corresponde à soma dos dois anteriores. A sequência recebeu o nome do matemático italiano Leonardo de Pisa, mais conhecido por Fibonacci, que descreveu, no ano de 1202, o crescimento de uma população de coelhos, a partir desta. Esta sequência já era, no entanto, conhecida na antiguidade. (Wikipédia)

A sequência de Fibonacci pode ser vista em toda natureza. As sementes das flores, frutos e, de forma particularmente interessante, as pinhas, trazem no seu escopo natural esta sequência. Os números são facilmente observados nos arranjos de folhas do ramo de uma planta, no número de pétalas das flores etc.

Onde aparece a Curva de Fibonacci

Girassol - as sementes preenchem o miolo dispostas em dois conjuntos de espirais: normalmente, 21 no sentido horário e 34 no anti-horário.

Reprodução das abelhas - a sequência de Fibonacci descreve perfeitamente a reprodução das abelhas.

Concha do caramujo - cada novo pedaço tem a dimensão da soma dos dois antecessores.

Camaleão – o rabo contraído é uma das representações mais perfeitas da espiral de Fibonacci.

Elefante - se as presas de marfim crescessem sem parar formariam a curva de Fibonacci,

Ilíada - está na razão entre as estrofes maiores e menores da ilíada.

Partenon - a largura e a altura da fachada possuem a proporção de 1 para 1,618.

As grandes pirâmides - cada bloco é 1,618 vezes maior que o bloco do nível acima.  

Face – nas faces harmoniosas, a divisão da distância entre o centro da boca e o “terceiro olho” pela distância entre esse ponto e uma das pupilas bate no 1,618

A curva de Fibonacci na escrita

Como aparecem em milhares de criações da natureza, mas também e principalmente para nossos estudados em criações humanas (Parternon, Ilíada etc.) é mais do que natural que apareça na escrita, pois ela é uma obra essencialmente humana.

Quando iniciei estes estudos, parti de duas hipóteses:

1. O traço realizado de forma intencional, o autor conhece a curva e “resolver” executá-lo na escrita.  

      Pouco provável.

2.     O autor executa de forma não intencional.

Hipótese mais provável. Todavia depois de muitas vezes cheguei a outra hipótese, embora o autor execute de maneira intuitiva e não intencional, tem conhecimentos, trabalha com a curva e conhece a curva. Desta forma, após assimilação o traço para a compor a escrita. O símbolo se incorpora ao gesto. Neste caso tenho como exemplo a escrita do escultor francês Auguste Rodin.

Evidente que outras hipóteses que podem ser traçadas, todavia centrei os estudos na segunda.  

Como esta proporção (Fibonacci) é uma sucessão numérica, sempre é possível ver a manifestação em muitos aspectos da natureza de maneira estética e funcional. Sem entrarmos em maiores considerações, a base explicativa para a teoria criacionista denominada Design Inteligente segue esta linha de análise.

Quando isto for levado para o estudo das escritas, os traços indicam, portanto, capacidade de estética e funcional, não por outra que o curva de Fibonacci aparece em escrita de pessoas com inteligência acima da média, escritores, pintores, artistas etc.

Traço na letra D

Embora possa aparecem em outras letras, pois o que importa é a forma do traço, observei com maior frequência na letra D minúscula.

Toda escrita parte de um modelo caligráfico ensinado, a partir isto o escritor ao estabelecer uma “ligação” com a letra para de forma consciente a escrever tal modelo, após isto aparece o automatismo e a escrita começa ou não se modificar por várias razões. Idade por exemplo, o “aparelho” do escritor, por assim dizer (corpo humano) se modifica ao longe do tempo. Com relação a isto é possível lembrar que na alguns alunos gostam mais de determinada letra em detrimento de outras.

A escrita se modifica muito mais de maneira inconsciente do que consciente dentro das espécies grafológicas.  

Toda vez que tentamos mudar determinados traços em nossa escrita, temos, ante de tudo que exercer a vontade, todavia de forma inconsciente o traço retorno quase que se imediato após o primeiro treinamento.  Aqui convém lembrar Pulver: o consciente escreve, o inconsciente dita.

Michon foi o primeiro a descrever este traço. Descrito no livro, Les Mystères de l'écriture: art de juger les hommes sur leurs autografes. A. Desbarrolles et Jean-Hippolyte Michon.

Formação do traço

O traço é executado em somente um impulso. A letra D é simplificada, a oval praticamente desaparece, é por assim dizer aberta.

O traço pode ter origem na zona superior ou inferior, mas na quase totalidade das vezes começa na zona média.

A zona média é a que representa o ego, o escrito parte para se elevar para a superior.

Interpretação geral Zona Média:

-  esfera da autoestima

-  emotivo-sentimental

-  sentido comum

-  comportamento social

-  adaptação à realidade

-  vida cotidiana

-  ego

-  zona dos conflitos

-  realidade

-  presente

A interpretação, homens de seu tempo. O egocentrismo não deixa de estar presente, todavia existe forte deslocamento libidinal para a zona superior.

A necessidade de expansão manifesta-se no espaço (Pulver), depende da maneira como nos expandimos (ou contraímos). O alargamento(vertical) mostra as necessidades de acordo com a zona para que se dirige, como o traço para a zona superior.  

O traço final lançado para zona superior

Trata-se de um gesto de extensão, o movimento do traço também se realiza no plano sagital, todavia de baixo para cima. Afasta-se do corpo. A extensão pode ocorrer quando determinados traços (letra g, por exemplo) voltam para a posição anatômica inicial. Disto resultam diversas interpretações, este “jogo” de movimentos flexão/tensão resulta na elasticidade do traço.

Todavia ao terminar o traço a caneta de lança de “forma imaterial” para cima, ou seja, para o infinito. O autor do grafismo literalmente solta as rédeas da imaginação. Não existe mais a presença material do traço, imaginação está solta.

No traços de extensão o escritor se afasta com corpo, o pensamento fica livre ada amarras do mundo físico.

Interpretação geral da Zona Superior:

Ø  esfera das ideias

Ø  imaginação, razão, consciência

Ø  intelecto, aspirações individuais

Ø  projetos utópicos, fuga da realidade

Ø  imaginação, fantasia

Ø  pensamento abstrato, capacidade criadora

Ø  idealismo, projetos utópicos e misticismo

Ø  Deus, anjos, impulsos divinos, céus

Ø  topo, alto, cume, estar em cima

Ø  consciência individual

Ø  estrutura da individualidade e espiritualidade

Ø  ética, religiosidade.

Observe as características descritas acima. O deslocamento do traço para a zona superior, mostra como interpretava a genialidade que Michon atribuía ao traço.

No livro (Système de graphologie, (1875), o abade Michon assinala a equação "curva = suavidade", ou, mais exatamente, "qualquer curva é um gerador de gentileza". 

Isto continua válido até os dias de hoje.

Mais tarde irá afirmar que e "qualquer curva é um gerador artístico”. Alguns sinais estudados por Michon exemplificam de maneira magistral suas teorias, como por exemplo a letra o D lírico, indicativo de criatividade.  

Basta refletir um pouco, para criar o autor necessita de “soltar” as rédeas da imaginação, a tensão do ângulo certamente é contrária a isto.

Sem levar em maiores considerações, o traço é sinestrógiro, com início progressivo e no final levemente regressivo.

Conclusão

Existe algumas variações que vou mostrar ao longo do tempo.

Trata-se de um traço marcador ou catalizador de altíssima qualidade que específica o escritor e o individualiza da média das pessoas.

A escrita tende a ser desligada, combinada, o que amplia o nível de intuição.

O traço é raro, praticamente isento em crianças. Ocorre geralmente em pessoa com cultura acima da média, artistas, arquitetos, pessoas ligadas a arte, humanistas etc.

Paulo Sergio de Camargo

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